Soalan itu diposkan pada 06/08/2017
pada subjek Kesusasteraan oleh Guest Guest >>

Ciri-ciri relativiti watak sastera, baik positif dan negatif

Tetamu meninggalkan jawapannya

Goodies dikurniakan dengan kebaikan, harizmoy.Oni tidak mengambil bahagian dalam pertikaian dan konflik, sebagai peraturan geroi.Kak negatif, mereka berada di bawah tekanan dari acuan mereka obschestva.Obschestvo apa-apa seperti plat di rode.Eto beliau berlaku sebagai positif wira sangat lembut dan baik hati. Mereka mudah memanipulasi, yang mana masyarakat dan wira negatif lakukan.

Wira negatif dikurniakan dengan licik, sebagai peraturan, dengan kecerdasan, mereka sering merasakan pahlawan dan masyarakat yang lain, mereka mendapat jalan mereka melalui liciknya. Pada permulaan kerja, mereka tidak dapat mengira dengan segera, mereka bermain dengan baik dan tidak menyerah diri.

Sekiranya tidak ada jawapan atau ternyata salah dalam subjek Sastera, maka cuba gunakan carian di laman web ini atau tanya soalan sendiri.

Jika masalah timbul dengan kerap, maka mungkin anda perlu meminta pertolongan. Kami telah menemui tapak yang hebat, yang boleh kami cadangkan tanpa sebarang keraguan. Terdapat koleksi guru terbaik yang telah melatih ramai pelajar. Selepas belajar di sekolah ini, anda boleh menyelesaikan walaupun tugas yang paling kompleks.

Berikan contoh-contoh ciri relativiti pahlawan wira.

Tetamu meninggalkan jawapannya

Sebagai contoh, pemisahan, dalam satu tangan, seorang budak kecil miskin yang kolera dan dihargai, ditipu, melemparkan, yang meninggal dunia.

Lelaki malas dia tidak pernah menggerakkan jari sepanjang hayatnya untuk mengubah hidupnya dan gadis yang dia berhenti kerana dia takut mengubah sesuatu

Sekiranya soalan anda tidak didedahkan sepenuhnya, cuba gunakan carian di laman web ini dan dapatkan jawapan yang lain mengenai subjek Kesusasteraan.

10. Berikan contoh-contoh ciri relativiti watak sastera, baik positif dan negatif.

Reshebnik dalam kimia untuk gred 11 (OS Gabrielyan, 2007),
nombor masalah 10
kepada bab "§10 Pepejal".

Ha pandangan pertama - seorang lelaki yang holili dan dihargai, ditipu, melemparkan yang mati... di sisi lain malas. Sepanjang hidupnya, dia tidak mengangkat jari untuk menukar apa-apa dalam hidupnya dan gadis itu terpaksa berhenti kerana dia takut mengubah sesuatu dalam kehidupannya yang sia-sia. Sekiranya bukan untuk kawannya, dia akan mati akibat kemiskinan, dan kerana itu, Tarantiev telah menipu dia.

Jawapannya

AnutaKo

Sebagai contoh, pemisahan, dalam satu tangan, seorang budak kecil miskin yang kolera dan dihargai, ditipu, melemparkan, yang meninggal dunia.

Lelaki malas dia tidak pernah menggerakkan jari sepanjang hayatnya untuk mengubah hidupnya dan gadis yang dia berhenti kerana dia takut mengubah sesuatu

Sambung Pengetahuan Plus untuk mengakses semua jawapan. Cepat, tanpa iklan dan rehat!

Jangan ketinggalan yang penting - sambungkan Knowledge Plus untuk melihat jawapan sekarang.

Tonton video untuk mengakses jawapannya

Oh tidak!
Lihat Balasan Adakah Lebih

Sambung Pengetahuan Plus untuk mengakses semua jawapan. Cepat, tanpa iklan dan rehat!

Jangan ketinggalan yang penting - sambungkan Knowledge Plus untuk melihat jawapan sekarang.

Berikan contoh-contoh ciri relativiti pahlawan wira.

Pendaftaran pengguna baru dilumpuhkan buat sementara waktu.

Berikan contoh-contoh ciri relativiti watak sastera, baik positif dan negatif.

Tetamu meninggalkan jawapannya

Sebagai contoh, pemisahan, dalam satu tangan, seorang budak kecil miskin yang kolera dan dihargai, ditipu, melemparkan, yang meninggal dunia.

Sekiranya anda tidak menyukai jawapannya atau tidak, cuba gunakan carian di laman web ini dan dapatkan jawapan yang serupa mengenai kesusasteraan subjek.

Berikan contoh-contoh ciri relativiti pahlawan wira.

Soalan mengenai kesusasteraan:

Berikan contoh-contoh ciri relativiti watak sastera, baik positif dan negatif.

Jawapan dan penjelasan 1

Sebagai contoh, pemisahan, dalam satu tangan, seorang budak kecil miskin yang kolera dan dihargai, ditipu, melemparkan, yang meninggal dunia.

Lelaki malas dia tidak pernah menggerakkan jari sepanjang hayatnya untuk mengubah hidupnya dan gadis yang dia berhenti kerana dia takut mengubah sesuatu

Adakah anda tahu jawapannya? Kongsi!

Bagaimana untuk menulis jawapan yang baik?

Untuk menambah jawapan yang baik yang anda perlukan:

• Jawab dengan betul soalan-soalan yang anda tahu jawapan yang betul;
• Tulis secara terperinci supaya jawapannya adalah lengkap dan tidak menggalakkan soalan tambahan kepadanya;
• Untuk menulis tanpa kesalahan tatabahasa, ejaan dan tanda baca.

Anda tidak boleh melakukan ini:

• Salin jawapan daripada sumber pihak ketiga. Penjelasan yang unik dan peribadi dihargai dengan baik;
• Jawapannya tidak tepat: "Fikirkan sendiri (a)", "Mudah", "Saya tidak tahu" dan sebagainya;
• Menggunakan tikar tidak menghormati pengguna;
• Tulis di UPPER REGISTER.

Apa-apa keraguan?

Tidak menemui jawapan yang sesuai untuk soalan atau jawapannya hilang? Gunakan carian tapak untuk mencari semua jawapan kepada soalan yang sama dalam bahagian Sastera.

Kesukaran dengan kerja rumah? Jangan teragak-agak untuk meminta bantuan - jangan ragu untuk bertanya!

Sastera - dalam erti kata yang luas, koleksi apa-apa teks bertulis.

Watak positif dan contoh negatif

POSITIF HERO DAN CONTOH NEGATIF

Adakah anda, pembaca, menangkap diri anda berfikir bahawa watak sastera negatif menyebabkan anda lebih simpati daripada positif? Dan jika ya, adakah anda berfikir tentang sebab-sebabnya?
Mewujudkan watak positif adalah salah satu masalah yang paling sukar dalam kesusasteraan dunia. Apabila mengerjakan watak sedemikian, penulis umum biasanya berusaha untuk membebaskannya daripada sebarang kelemahan dan kelemahan. Adakah ia berlaku dalam hidup? Jadi, ternyata penulis tidak menggambarkan seseorang, tetapi skim yang, paling baik, menyebabkan ketidakpedulian, dan juga penolakan.
Ia telah diperhatikan untuk jangka masa yang panjang. Bagaimana hendak menjadi? Di negara-negara yang berbeza dan dalam zaman yang berbeza, penulis menawarkan cara yang berbeza.
Adalah diketahui bahawa kesusasteraan Spanyol abad XV-XVIII dibezakan oleh didaktisme, moralisasi. Oleh itu, koleksi novel Cervantes bertajuk "Novel Prinsip". Tajuk semacam ini tidak akan berlaku kepada novelis Itali atau Perancis. Tetapi penulis-penulis Sepanyol, menyedari ketidakcekapan contoh-contoh positif, contoh negatif pilihan. Fernando de Rojas, pengarang novel dalam dialog Celestine, secara eksplisit menyatakan dalam pendahuluan bahawa dia menetapkan matlamatnya untuk menunjukkan akibat buruk dari nafsu itu. "Pocket Oracle" Pengkhotbah Jesuit Baltasar Gracian adalah satu set aturan kehidupan orang jahat. Sangat popular adalah novel-novel yang roguish yang menggambarkan penurunan moral secara beransur-ansur wira atau heroin.
Penulis Inggeris abad XVIII Richardson, berulang kali disebut oleh Pushkin, terkejut banyak apabila ternyata bahawa pembaca dan terutama pembaca novelnya "Clarissa, atau The Story of a Young Lady" lebih bersimpati dengan Clarissa Garlow yang dianiaya dan ditakdirkan, dan sedannya Lowlas, menurut ide itu - wira negatif. Berbeza dengan Lovlas Richardson cuba mencipta imej lelaki yang positif - Sir Charles Grandison, tetapi mengalami kegagalan lengkap. Ingatlah, dalam "Eugene Onegin":

Dan Grandison yang tiada tandingan,
Yang membawa kita untuk tidur...

Dan di tempat lain (kita bercakap mengenai Larina wanita tua):

Dia suka Richardson
Tidak boleh membaca
Tidak kerana cucu
Dia lebih suka Lovelace...

Yang kontemporer yang lebih muda dari Richardson Fielding, yang secara tidak sengaja menulis parodi novelnya yang pertama, Pamela, atau Kebajikan yang Ganjaran, menyelesaikan masalah ini dengan cara yang berbeda. Watak tajuk "The History of Tom Jones, the Found One" tidak sama sekali tidak mempunyai kelemahan dan kelemahan yang serius, tetapi mereka hanya melepaskan jiwa semangatnya dan hati yang berani. Bukan setitik kepalsuan baik pengarang maupun wira.
Kami kini berpaling kepada kesusasteraan Rusia.
"Mati, Denis, sebaiknya jangan tulis!" Kata Potemkin kepada Fonvizin selepas perdana komedinya "The Brigadier". Tempat yang sama dalam kritikan sastera domestik adalah penegasan bahawa "The Undersight" melampaui "Brigadier" dalam segala segi. Kami memegang pendapat bertentangan - kerana tidak ada wira positif dalam Brigadier (hanya pada akhir, Penasihat menyatakan niat untuk memperbaiki). Namun, imej Starodum, Sophia, Pravdin dan Milon tidak mempunyai warna berbanding dengan Prostakov dan Skotinin! Atas sebab ini sudah, perbandingan Yavnog tidak memihak kepada "Nedoroslya"... Walau bagaimanapun, canon dramaturgy klasik ternyata menjadi katil Procrustean walaupun untuk penulis berbakat.
Bagaimanakah romantik Rusia menyelesaikan masalah ini?
Untuk permulaan, kita perhatikan bahawa mereka tidak termasuk Zhukovsky, Batiushkov, penyair Decembrist dan beberapa penulis kecil. Ia adalah keyakinan yang mendalam bahawa semua kerja (dan bukan hanya awal) tiga penulis besar era Nicholas I - Pushkin, Lermontov dan Gogol - sepenuhnya selaras dengan estetika romantis. Satu lagi perkara ialah Pushkin dan Lermontov boleh dianggap Romantik Byron, dan Gogol sebagai romantik jenis Hoffmann. Walau bagaimanapun, ini adalah subjek perbualan yang berasingan.
Idea Pushkin adalah sangat berperikemanusiaan - ia adalah perasaan yang baik yang dia terangsang dalam liriknya. Beliau percaya, "Perjalanan dari St Petersburg ke Moscow» Radishchev gagal kerana "tidak ada kredibiliti dalam dipakai, dan tidak ada kebenaran, tidak ada kasih sayang." Pushkin dirinya mendapati kualiti manusia walaupun pada orang yang lemah seperti Grisha Otrepyev di "Boris Godunov" atau Emelka Pugachev dalam "Daughter Kapten" (kritikan sastera Soviet terakhir juga cuba untuk hadir sebagai wira yang positif, tetapi cukup untuk membaca Pushkin "Sejarah Pugachev" untuk memastikan ke belakang ). Terdapat, bagaimanapun, imej Pushkin - tidak tengah! - kehilangan apa-apa daya tarikan - baik dalaman dan luaran, contohnya - Shvabrin. Tetapi ia agak serasi dengan prinsip-prinsip estetika romantis. Watak tersebut termasuk Habibra dari novel awal Hugo Bug Jargal, Rashley dari Rob Roy Walter-Scott, dan lain-lain.
Dan dengan perasaan hangat, pemilik tanah lama Tovstoguba digambarkan - orang pada dasarnya tidak penting dan tidak berharga! Tetapi tidak pembaca bersimpati dengan Ivan Ivanovich dan Ivan Nikiforovich - dua lelaki kesat yang telah bertengkar kerana perkara-perkara kecil dan tidak menemui kekuatan untuk memaafkan satu sama lain! Dan betapa menyentuh menggambarkan kematian Andria - pengkhianat ini kepada Cossacks! tugas seni yang berbeza menetapkan Gogol "The Inspector Kerajaan" dan "Dead Souls" dalam jilid pertama, di mana terdapat "beberapa snouts babi bukannya muka," dan tidak ada yang bersifat positif tunggal. Prinsip yang sama mendasari bukan sahaja "Brigadier" yang disebutkan, tetapi juga komedi kemudian - misalnya, "Wolves and Sheep" Ostrovsky: seperti yang telah disebutkan, contoh negatif lebih fasih daripada yang positif. Tetapi bagaimana palsu dan skematik adalah wira positif bagi jilid kedua Souls Dead! Sudah jelas bahawa pembakarannya bukan sekadar hasil dari krisis mental...
Salah satu tugas kesusasteraan yang realistik adalah untuk menunjukkan dunia dalaman seseorang dalam semua kekayaan dan percanggahannya. Secara teorinya, ini sahaja harus mengecualikan pembahagian pahit yang tajam ke dalam positif dan negatif, yang tidak selalu diikuti, kerana dalam praktiknya semuanya lebih rumit. Apabila ditanya sama ada untuk menaikkan atau memalukan Bazarov, Turgenev mahu, dia menjawab bahawa dia sendiri tidak tahu. Penguasaan Dostoevsky dan psikologi mendalamnya menampakkan diri, di antara perkara-perkara lain, di mana dia melihat imej dan gambaran Tuhan dalam pembunuh (Raskolnikov), dalam pelacur (Sonya Marmeladova), dan dalam pemabuk (Semyon Marmeladov), walaupun dia sendiri menciptakan imej-imej yang menjijikkan Fedor Karamazov dan Smerdyakov.
Perbandingan cerita Chekhov "The Man in the Case" dengan penyesuaian Soviet yang lama sangat penting. Dalam filem itu, adik dan kakak Kovalenko - wira unik yang unik - menghadapi pengacau yang lengkap, sebuah repositori pelbagai jenis belikov. Sementara itu, tidak ada pertentangan seperti dalam cerita: di sana dan kedua-dua Kovalenko jauh dari ideal, dan Belikov, pada dasarnya, bukanlah penjahat sama sekali, terutamanya kerana dia sendiri paling banyak menderita dari kompleks hartanah. Adalah jelas bahawa pembuat filem memutuskan untuk memindahkan cerita Chekhov dari satu sistem artistik kepada yang lain - dari realisme abad ke-19, yang, dengan tangan ringan Gorky, menerima "kritikal" epithet (lebih baik untuk memanggilnya klasik) ke realisme sosialis, yang pada pendapat Andrei Sinyavsky, "Adalah masuk akal untuk memanggil klasikisme sosialis." Sesungguhnya pembentukan secara terang-terangan berkaitan dengan klasikisme, yang, sebagai peraturan, membayangkan pembahagian pahit yang tajam kepada positif dan negatif. Dan didaktisisme langsung, seperti yang kita ketahui, biasanya mencapai kesan sebaliknya. Itu bulatan dan ditutup.
Seperti yang diketahui, zaman perak, yang secara kronologi bertepatan dengan pemerintahan Nicholas II, menggantikan zaman keemasan kesusasteraan Rusia (abad XIX). Tidak mungkin kita akan berdosa terhadap kebenaran, jika kita mengatakan bahawa era Soviet adalah tembaga, dan zaman pasca-Soviet adalah zaman ironik kesusasteraan Rusia. Sekiranya seorang penulis ingin bangkit dari zaman ini, dia harus mengambil kira pengalaman zaman lalu. Walau bagaimanapun, siapa yang tidak tahu bahawa yang baru terlupa lama?

Diterbitkan: Nevsky Almanac, № 6, 2010.

Kimia, Gred 11 (O. S. Gabrielyan) 2007

Nombor halaman 094.

Tutorial: Kimia. Gred 11. Tahap asas: kajian. untuk pendidikan am. institusi / O. S. Gabrielyan. - Ed. 2, Stereotype. - M.: Drofa, 2007. - 218, [6] p.: Ill.

Versi OCR dari halaman dari buku teks (teks halaman di atas):

Tutorial: Kimia. Gred 11. Tahap asas: kajian. untuk pendidikan am. institusi / O. S. Gabrielyan. - Ed. 2, Stereotype. - M.: Drofa, 2007. - 218, [6] p.: Ill.

Masalah kebetulan atau tidak sepadan dengan wira dengan jenis dan karakter

Dalam proses pembangunan sejarah kesusasteraan, karakter yang muncul dan tidak ditentukan mula menentang jenis yang sudah siap; imej pahlawan sastera sebahagian besarnya dibina atas perbezaan ini. Contohnya, misalnya, adalah percanggahan antara pahlawan-pahlawan Pushkin - Silvio dan Pugachev - dengan peranan romantik pengacau atau perampok mulia.

Perbezaan antara wira dan peranannya yang wujud dalam genre novel pada mulanya (reka bentuknya adalah era Hellenistik), dari abad ke-19. pelik kepada genre sastera lain.

Oleh itu, wira novel Pushkin mewakili beberapa jenis sastera dan kehidupan (sosial) tertentu, tetapi pada masa yang sama mereka tidak bertepatan dengan jenis ini. Dan wanita muda daerah "Dengan pemikiran sedih di matanya, / Dengan buku Perancis di tangannya," dan "dewan perundangan", dan heroin "pencipta kegemaran" Tatyana adalah semua jenis.

Banyak "topeng" Onegin - "sebuah eksentrik yang mendung", serta Childe Harold dan Melmoth - sama sekali tidak menjadi bukti bahawa dia hanya "orang asing yang tidak tafsir" atau "kata-kata bergaya dari kamus lengkap."

Watak dramatik dibezakan oleh integriti khasnya. Ketara secara artistik adalah kesannya terhadap kesadaran diri, sudah difahami oleh Shakespeare. Ia telah lama diperhatikan dan menghargai hakikat bahawa Laertes dan Hamlet, dalam keadaan yang sama, pada dasarnya, (keperluan untuk membalas dendam pembunuh ayahnya), berkelakuan sangat berbeza: satu secara semula jadi bertepatan dengan peranannya, yang lain mencerminkan. Dalam Seagull Chekhov, masalah pengenalan diri ternyata berada di tengah plot: hubungan antara kesusasteraan dan kehidupan di sini untuk pahlawan adalah subjek refleksi.

Dalam kesusasteraan epik abad XIX. ia menjadi mungkin untuk mendedahkan watak sepenuhnya melalui kesedaran diri: dalam bentuk pengakuan atau diari (puisi Mtsyri dan novel The Hero of Our Time oleh Lermontov, Hamlet of Schigrovsky County dan The Diary of a Person of Odd Person "oleh Turgenev, Kreutzer Sonata oleh L. Tolstoy dll.)

Kemungkinan kesadaran diri yang dominan, yang ditunjukkan oleh semua karya Dostoevsky, bermakna bahawa walaupun jenis "orang kecil" tradisional menjadi subjek dari refleksi dirinya sendiri, dan percobaan orang lain dalam hal ini, seperti yang lain, untuk meramalkan dan menentukan keraguannya menimbulkan keraguan ( ceramah Alesha Karamazov dan Liza Khokhlakova mengenai kapten Snegirev).

Sekarang kita boleh memberi perhatian kepada relativiti pembangkang kes kebetulan dan percanggahan wira dengan jenis atau karakter, kebolehtelapan sempadan antara mereka dalam proses hidup pembangunan sastera. Jenis kehidupan diubah menjadi jenis sastera (iaitu generalisasi dan pada masa yang sama skematisasi yang pertama), contohnya, "pegawai miskin" menjadi "lelaki kecil".

Terdapat juga proses sebaliknya "desisization" jenis sastra, di mana peranan penting dimainkan oleh kesedaran diri wira kesusasteraan. Jadi, Bazarov, mencari dirinya dalam keadaan tradisional "lelaki Rusia untuk pertemuan," ironisnya menafsirkan tingkah laku "orang yang berlebihan" di dalamnya: "Eh! ya, saya lihat, Arkady Nikolayevich, anda mengerti cinta seperti semua orang muda yang terbaru: anak ayam ayam, dan begitu ayam mulai mendekat, Allah melarang kaki! Saya tidak seperti itu. "

Contoh lain dari fenomena ini terdapat di Dostoevsky. Marmalades berkorelasi dengan jenis "pemabuk bijak" (Loved Tortsov) dari Ostrovsky: ". Kemiskinan bukanlah naib - memang benar. Saya tahu minum bukanlah suatu keutamaan, dan ini lebih baik lagi "; Svidrigailov sedar akan persamaannya dengan penjenayah setan romantis, seolah-olah merujuk kepada formula "The Queen of Spades" yang menyatakan jenis ini: "Saya melihat bahawa saya benar-benar boleh kelihatan seperti orang yang romantis kepada seseorang".

Di Dostoevsky, sebagai M. M. Bakhtin menunjukkan, bukan sahaja kepastian sosial dan psikologi mereka (watak dan jenis mereka sendiri), tetapi juga jenis kesusasteraan mereka diperkenalkan ke dalam wawasan pahlawan. Raskolnikov dengan sangat berterusan bertanya kepada Razumikhin tentang apa yang sebenarnya dia waspada, dan dia menerima jawapan yang mengejutkan berikut (seperti yang dijelaskan dalam kajian A. L. Bem): "Apakah rahsia apa yang kamu takut? Jangan bimbang: tiada apa yang dikatakan tentang countess "(kira-kira mana-mana countess dalam novel tidak disebut di mana-mana sahaja: jelas, dia datang terus dari" Queen of Spades ").

Mari kita singkirkan. Konsep yang dipertimbangkan adalah sebutan pelbagai jenis (jenis) seorang pahlawan. Sudah jelas bahawa sebelum kami adalah satu repertoar tertentu cara yang mungkin menggambarkan wira (atau pelaku). Oleh itu persoalan sistem watak sebagai bentuk ungkapan kedudukan penulis - penilaian manusia dan realiti.

Teori Kesusasteraan / Ed. N.D. Tamarchenko - M., 2004

Berikan contoh-contoh ciri relativiti pahlawan wira.

Kesusasteraan Rusia telah memberi kita cavalcade dari kedua-dua aksara positif dan negatif. Kami memutuskan untuk menarik balik kumpulan kedua. Berhati-hati, spoiler.

20. Alexey Molchalin (Alexander Griboedov, "Woe from Wit")

Molchalin - wira "tidak ada", setiausaha Famusov. Dia setia kepada kesaksian ayahnya: "untuk menyenangkan semua orang tanpa pengecualian - kepada pemilik, bos, hamba, anjing penjaga rumah."

Dalam perbualan dengan Chatsky, dia menerangkan prinsip kehidupannya, yang terdiri daripada fakta bahawa "pada musim panas saya saya tidak perlu berani untuk membuat penilaian saya sendiri."

Molchalin yakin bahawa anda perlu berfikir dan bertindak seperti kebiasaan dalam masyarakat "Famusov", jika tidak, mereka akan bercakap tentang anda, dan, seperti yang anda ketahui, "lidah jahat lebih hebat daripada pistol".

Dia membenci Sophia, tetapi sudah bersedia untuk duduk bersamanya sepanjang malam, memainkan peranan seorang kekasih, untuk menggembirakan Famusov.

19. Grushnitsky (Mikhail Lermontov, "Hero of Our Time")

Grushnitsky tidak mempunyai nama dalam cerita Lermontov. Dia adalah "ganda" watak utama - Pechorin. Menurut keterangan Lermontov, Grushnitsky - ". daripada orang-orang yang, selama-lamanya, mempunyai frasa yang rapi yang sudah siap yang tidak menyentuh yang indah dan yang terbungkus penting dalam perasaan luar biasa, nafsu luhur dan penderitaan yang luar biasa. Untuk menghasilkan kesan adalah kenikmatan mereka. ".

Grushnitsky suka kesakitan. Ketulusan bukan satu gram sahaja. Grushnitsky sangat cinta dengan Puteri Mary, dan dia pada mulanya bertindak balas dengan perhatian khusus, tetapi kemudian jatuh cinta dengan Pechorin.

Kes itu berakhir dengan pertarungan. Grushnitsky begitu rendah sehingga dia berkomplot dengan kawan-kawannya dan mereka tidak mengenakan pistol Pechorin. Wira itu tidak boleh memaafkan keburukan yang jujur ​​itu. Dia memuat semula senjata dan membunuh Grushnitsky.

18. Athanasius Totsky (Fyodor Dostoevsky, "Idiot")

Afanasy Totsky, yang mengambil pendidikan dan kebergantungan Nastya Barashkova, anak perempuan seorang jiran yang meninggal dunia, akhirnya "mendekatinya", setelah mengembangkan komplikasi bunuh diri pada gadis itu dan secara tidak langsung menjadi salah seorang pelaku kematiannya.

Sangat bersemangat untuk wanita, pada usia 55 tahun, Totsky memutuskan untuk menghubungkan hidupnya dengan anak perempuannya, General Alexandra, Thanchina, memutuskan untuk memberi Nastasya kepada Gan Ivolgin. Walau bagaimanapun, kedua-dua pihak tidak membakarnya. Akibatnya, Totsky "terpikat oleh seorang wanita Perancis, marquise dan legitimis."

17. Alena Ivanovna (Fyodor Dostoevsky, "Jenayah dan Hukuman")

Pemberi pinjaman wanita tua - watak yang telah menjadi kata nama biasa. Malah mereka yang tidak membaca novel Dostoevsky, mendengarnya. Alena Ivanovna, menurut piawaian hari ini, bukanlah yang tua, dia berusia 60 tahun, tetapi penulis menggambarkannya seperti ini: "... seorang wanita tua yang kering dengan mata oriental dan jahat dengan hidung oriental kecil... Rambutnya yang berambut pirang, yang memiliki rambut kelabu kecil, telah disejukkan dengan minyak. Di leher nipis dan panjangnya, seperti kaki ayam, terdapat beberapa jenis kain flanel... ".

Pemberi pinjaman perempuan tua dengan riba dan keuntungan dari kesedihan rakyat. Dia mengambil barangan berharga dengan kadar faedah yang tinggi, melancarkan kakaknya Lizaveta, memukulnya.

16. Arkady Svidrigailov (Fyodor Dostoevsky, "Jenayah dan Hukuman")

Svidrigailov adalah salah satu daripada beregu Raskolnikov dalam novel Dostoevsky, seorang duda, pernah dibebaskan dari penjara oleh isterinya, tinggal di kampung selama 7 tahun. Lelaki sinis dan jahat. Pada hati nuraninya adalah bunuh diri seorang hamba, seorang gadis berusia 14 tahun, mungkin meracuni isterinya.

Disebabkan gangguan dari Svidrigailov, kakak Raskolnikov kehilangan pekerjaannya. Apabila mengetahui bahawa Raskolnikov adalah seorang pembunuh, Luzhin memerangi dunia. Gadis itu menembak Svidrigailov dan merindui.

Svidrigailov adalah penipu ideologi, dia tidak mengalami azab moral dan mengalami "kebosanan dunia", keabadian seolah-olah dia "mandi dengan labah-labah". Pada akhirnya, dia berakhir dengan tembakan dari sebuah revolver.

15. Kabaniha (Alexander Ostrovsky, "Badai Ribut")

Dalam imej Kabaniha, salah satu watak utama bermain "The Storm", Ostrovsky mencerminkan patriarkal yang keluar, ketat kuno. Kabanova Marfa Ignatievna, - "saudagar kaya, janda", ibu mertua Katerina, ibu Tikhon dan Varvara.

Kabaniha sangat dominan dan kuat, dia adalah agama, tetapi lebih luar, kerana dia tidak mempercayai pengampunan atau belas kasihan. Ia adalah praktikal yang mungkin dan hidup dengan kepentingan duniawi.

Kabaniha yakin struktur keluarga dapat dipelihara hanya dengan ketakutan dan perintah: "Lagipula, ibu bapa setia dengan cinta dan kamu tegas dengan kamu, mereka memarahimu untuk cinta, semua orang berpendapat mereka harus mengajar kamu hal-hal yang baik". Dia menyedari keberangkatan perintah itu sebagai perselisihan peribadi: "Inilah bagaimana lelaki tua itu keluar... Apa yang akan terjadi, bagaimana orang-orang yang lebih tua akan mati, saya tidak tahu."

14. Puan (Ivan Turgenev, "Mumu")

Kita semua tahu cerita sedih tentang fakta bahawa Gerasim tenggelam Mumu, tetapi tidak semua orang ingat mengapa dia melakukannya, tetapi dia melakukannya kerana dia telah diperintahkan untuk membuat wanita despotik.

Pemilik tanah yang sama sebelum ini telah diberikan kepada tukang dobi Tatiana, yang dengannya Gerasim jatuh cinta, bagi pemabuk Kapiton, yang membunuh kedua-dua mereka.
Nyonya itu, mengikut budi bicaranya sendiri, memutuskan nasib para budaknya, sama sekali tidak mengingati kehendak mereka, dan kadang kala akal sehat.

13. Lackey Yasha (Anton Chekhov, "The Cherry Orchard")

Lackey Yasha dalam permainan Anton Chekhov The Cherry Orchard adalah watak yang tidak menyenangkan. Dia terus-menerus menunduk kepada semua orang asing, sementara dia sangat jahil, kasar, dan bahkan boorish. Apabila ibunya datang kepadanya dari kampung dan menunggu dia sepanjang hari di dalam manusia, Yasha dengan tegas menyatakan: "Sangat diperlukan, saya boleh datang esok."

Yasha cuba bersikap sopan di khalayak ramai, cuba kelihatan seolah-olah berpelajaran dan sopan, tetapi pada masa yang sama, bersendirian dengan Firs, dia berkata kepada lelaki tua: "Kamu bosan dengan kamu, datuk. Sekiranya awak boleh mati tidak lama lagi. "

Yasha sangat bangga kerana telah tinggal di luar negara. Gloss asing dia menang hati Dunyasha pembantu rumah, tetapi menikmati lokasi untuk keuntungan sendiri. Selepas penjualan harta pusaka, kekurangan itu akan memujuk Ranevskaya untuk membawanya kembali ke Paris bersamanya. Di Rusia, tidak mungkin dia kekal: "sebuah negara yang tidak berpendidikan, orang yang tidak bermoral, dan kebosanan, lebih-lebih lagi...".

12. Pavel Smerdyakov (Fyodor Dostoevsky, "The Brothers Karamazov")

Smerdyakov adalah watak dengan nama keluarga yang bercakap, menurut khabar angin, anak tidak sah Fyodor Karrmazov dari bandar bodoh Lizaveta Smerdyaschy. Nama Smerdyakov diberikan kepadanya oleh Fyodor Pavlovich untuk menghormati ibunya.

Smerdyakov berfungsi sebagai tukang masak di rumah Karamazov, ketika sedang mempersiapkan, nampaknya, tidak buruk. Walau bagaimanapun, ini adalah "lelaki dengan kegusaran". Sekurang-kurangnya penalaran Smerdyakov mengenai sejarah berkata: "Pada tahun kedua belas, pencerobohan besar Kaisar Napoleon dari Perancis adalah yang pertama untuk Rusia, dan baik jika jika Perancis telah menakluki kita, negara yang pandai akan menaklukkan yang sangat bodoh - dengan dan melekat pada dirinya sendiri. Malah ada pesanan lain. "

Smerdyakov adalah pembunuh Karamazov - bapa.

11. Peter Luzhin (Fyodor Dostoevsky, "Jenayah dan Hukuman")

Luzhin adalah satu lagi daripada beregu Rodion Raskolnikov, seorang lelaki perniagaan berusia 45 tahun, "dengan fisiognomi yang teliti dan gemuk."

Mengalahkan "dari kotoran kepada kekayaan", Luzhin bangga dengan pembentukan pseudo beliau, dia bertindak sombong dan primitif. Setelah membuat tawaran kepada Duna, dia menjangka bahawa dia akan berterima kasih kepadanya sepanjang hidupnya kerana dia "membawanya kepada rakyat."

Beralih ke dunia, dia juga, dengan pengiraan, percaya bahawa ia akan berguna baginya untuk kerjaya. Luzhin membenci Raskolnikov, kerana dia menentang kesatuan mereka dengan Dunya. Luzhin juga meletakkan Sonya Marmeladova dalam poketnya seratus rubel di pengebumian bapanya, menuduh dia mencuri.

10. Kirila Troyekurov (Alexander Pushkin, "Dubrovsky")

Troyekurov adalah contoh seorang lelaki Rusia yang dimanjakan oleh kuasa dan alam sekitarnya. Dia menghabiskan masa dalam kemalasan, mabuk, nafsu. Troyekurov ikhlas percaya dalam kekebalannya dan kemungkinan tidak terbatas ("Itulah kuasa untuk mengambil harta itu tanpa apa-apa hak").

Barin menyukai anak perempuannya Masha, tetapi mengkhianati dia untuk lelaki tua yang dia tidak suka. Serigala Troyekurov sama dengan tuan mereka - troekur psar dares Dubrovsky penatua - dan dengan demikian bertengkar kawan-kawan lama.

9. Sergey Talberg (Mikhail Bulgakov, "Pengawal Putih")

Sergey Talberg - suami, pengkhianat dan oportunis Elena Turbina. Dia dengan mudah mengubah prinsip, kepercayaan, tanpa usaha dan penyesalan. Talberg sentiasa di sana, di mana ia lebih mudah untuk hidup, oleh itu ia berjalan di luar negara. Dia membuang kawan keluarga. Malah mata (yang, seperti yang diketahui, "cermin jiwa") di Thalberg adalah "double-decker", ia adalah bertentangan penuh dengan Turbin.

Talberg adalah orang pertama yang memakai armband merah di sekolah tentera pada bulan Mac 1917 dan, sebagai ahli jawatankuasa tentera, menangkap Jeneral Petrov terkenal.

8. Alexey Shvabrin (Alexander Pushkin, "Anak Kapten")

Shvabrin adalah antipoda pahlawan utama Pushkin's Daughter The Captain, Pyotr Grinev. Dia dibuang ke kubu Belogorsk untuk membunuh duel. Shvabrin sudah pasti pintar, tetapi pada masa yang sama ia licik, berani, sinis, mengejek. Setelah ditolak oleh Masha Mironova, dia menolak desas-desus yang kotor tentang dia, melukai dia di belakang dengan Grinev di belakang, pergi ke sisi Pugachev, dan ditangkap oleh tentera kerajaan, dia menyebarkan khabar angin bahawa Grinev adalah pengkhianat. Umumnya - orang sampah.

7. Vasilisa Kostyleva (Maxim Gorky, "Pada Hari")

Dalam permainan Gorky "Di Bawah," semuanya sedih dan sedih. Suasana ini dikekalkan dengan tekun oleh pemilik rumah doss, di mana tindakan itu berlaku - Kostyleva. Suami adalah seorang lelaki tua yang penakut dan tamak yang jahat; isteri Vasilisa adalah pengkomputeran, yang unik, memaksa kekasihnya Vaska Ash untuk mencuri demi dirinya. Apabila dia mendapati bahawa dia sendiri cinta kepada kakaknya, dia berjanji untuk memberikannya sebagai pertukaran untuk pembunuhan suaminya.

6. Mazepa (Alexander Pushkin, "Poltava")

Mazepa adalah watak sejarah, tetapi jika dalam sejarah peranan Mazepa samar-samar, maka dalam puisi Pushkin Mazepa pastinya merupakan watak negatif. Mazepa muncul dalam puisi sebagai seorang lelaki yang benar-benar tidak bermoral, tidak jujur, menipu, marah, sebagai orang munafik yang bersifat kejam, yang tidak ada sesuatu yang suci (dia "tidak mengenal tempat suci", "tidak ingat benevolence"), seseorang yang digunakan untuk mencapai matlamat yang ditetapkan pada sebarang kos.

Penindas anak perempuannya yang murni Maria, dia mengkhianati pelaksanaan orang awam terhadap ayahnya, Kochubey dan - telah dijatuhi hukuman mati - meletakkannya untuk penyeksaan yang kejam untuk mengetahui di mana dia menyembunyikan khazanahnya. Tanpa memperdulikan, Pushkin mendedahkan aktiviti politik Mazepa, yang ditentukan hanya dengan nafsu untuk kuasa dan dahaga untuk membalas dendam terhadap Peter.

5. Thomas Opiskin (Fyodor Dostoevsky, "Kampung Stepanchikovo dan penduduknya")

Thomas Opiskin - watak yang sangat negatif. Lampiran, munafik, pendusta. Dia dengan sungguh-sungguh menggambarkan ketakwaan dan pendidikan, memberitahu semua orang tentang pengalamannya yang kononnya pertapa dan petikan-petikan berkilau dari buku.

Apabila dia mendapat kuasa di tangannya, dia menunjukkan sifat sebenarnya. "Jiwa yang rendah, yang keluar dari bawah kuk, sendiri menindas. Thomas ditindas - dan dia segera merasakan keperluan untuk menindas dirinya; mereka memecahnya - dan dia sendiri mula memecahkan orang lain. Dia seorang jester dan segera merasakan keperluan untuk mempunyai jestanya. Dia berbangga dengan keanehan, memecah masuk ke dalam kemustahilan, menuntut susu burung, ditindas tanpa pengukuran, dan sampai ke titik orang baik, belum menjadi saksi dari semua cubaan ini, tetapi hanya mendengarkan cerita, menganggapnya sebagai satu keajaiban, untuk obsesi, dibaptiskan dan meludah... ".

4. Victor Komarovsky (Boris Pasternak, Doktor Zhivago)

Peguam Komarovsky adalah watak negatif dalam novel Doktor Zhivago, Boris Pasternak. Dalam nasib watak utama - Zhivago dan Lara, Komarovsky adalah "genius jahat" dan "kardinal kelabu". Dia bersalah merosakkan keluarga Zhivago dan dalam kematian ayah protagonis, ia bersatu dengan ibu Lara dan Lara sendiri. Akhirnya, Komarovsky menipu Zhivago dari isterinya dengan penipuan. Komarovsky pandai, berhemah, tamak, sinis. Secara umum, orang yang buruk. Dia sendiri memahami ini, tetapi ia sesuai dengannya dengan sempurna.

3. Iudushka Golovlev (Mikhail Saltykov-Shchedrin, "Golovlev Lords")

Porfiry Vladimirovich Golovlev, digelar Iudushkoy dan Krovopivushkoy, - "wakil terakhir genus yang dipermalukan". Dia adalah munafik, tamak, pengecut, pengiraan. Dia membelanjakan hidupnya dalam fitnah dan litigasi yang tidak berkesudahan, membawa anaknya membunuh diri, dan pada masa yang sama meniru keagamaan yang melampau, membaca doa "tanpa penyertaan hati."

Menjelang akhir kehidupan gelapnya, Golovlev mabuk dan liar, masuk ke badai salji di bulan Mac. Pada waktu pagi mereka mendapati jenazahnya yang kaku.

2. Andrii (Nikolai Gogol, "Taras Bulba")

Andriy adalah anak bongsu dari Taras Bulba, wira kisah eponim oleh Nikolai Vasilyevich Gogol. Andriy, sebagai Gogol menulis, sejak muda mula merasakan "keperluan cinta". Ini memerlukan dan membawa. Dia jatuh cinta dengan Pan, mengkhianati kedua tanah airnya, dan rakan-rakannya, dan bapanya. Andriy mengaku: "Siapa kata tanah air saya adalah Ukraine? Siapa yang memberikan saya tanah airnya? Tanah air adalah apa yang dicari oleh jiwa kita, yang lebih baik baginya dari segalanya. Tanah air saya adalah anda. dan segala yang ada, saya akan jual, berikan, saya akan merosakkan tanah semacam itu! "
Andriy adalah pengkhianat. Dia dibunuh oleh bapanya sendiri.

1. Fyodor Karamazov (Fyodor Dostoevsky, "The Brothers Karamazov")

Di tempat pertama dalam ranking kami - Karamazov-father. Fyodor Pavlovich tidak hidup lama dalam novel Dostoevsky, tetapi perihalan "kekayaan" beliau mengangkat watak ini dengan anti-kekurangan kepahlawanan.

Dia adalah seorang yang tamak, tamak, iri hati, keliru. Pada masa kematangan saya menjadi lembab, saya mula minum banyak, saya membuka beberapa kedai kopi, saya membuat banyak warga negara saya penghutang. Dia mula bersaing dengan anak sulungnya, Dmitry, untuk hati Grushenka Svetlova, yang menetapkan tahap untuk konfrontasi - Karamazov dibunuh oleh anak haramnya, Peter Smerdyakov.